菠蘿小說

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第80章（第1頁）

本來按照嬴佳之前的計劃，各劇進展當初嬴佳在系統片庫中選擇《山海情》，純粹是看中它口碑好，能在質量上碾壓菠蘿，壓根兒沒指望靠《山海情》賺錢。

除了描寫家長裡短的年代劇有一批廣泛而固定的觀眾群體外，大部分年代劇的數據都好不到哪裡去。

《山海情》在地球播放時，衛視收視率常年在1上下徘徊，網絡播放量更是慘不忍睹，播至收官才堪堪破2億，平均下來每集播放量不超過2000萬。

而彼時《開端》收官的播放量有14億。

所以，嬴佳對《山海情》的定位一開始就是：賺口碑，造深度，博取官方好感度。

這類具有豐富內涵的現實主義題材、貼近普通觀眾的生活、讴歌人性人生的電視劇，隻要拍得好，就不愁得不到官方的贊譽和認可。

有《山海情》傍身，以後誰想對盧米埃爾影業動輿論的刀子，都得先掂量掂量官方的態度。

這跟很多企業喜歡做慈善一個道理，至少事發的時候還能憑借幾十年的慈善額度爭取一個寬大處理。

嬴佳不再多想，全情投入到了《山海情》的拍攝中。

跟組的這幾天，嬴佳從不幹涉導演的拍攝，即便看到導演拍出了一段與原版《山海情》截然不同的鏡頭，嬴佳也沒有多說半個字。

《山海情》的導演孔笙擅長刻畫社會的最小單元，以此映射出時代的進程帶給個體的變化。

就像在《父母愛情》用安傑一家的變化反映上世紀五十年代社會的劇變，在《闖關東》裡用朱開山一家的遷徙、奮鬥和逃亡描繪出當時的戰亂和災荒。

正因為如此，孔笙導演的鏡頭多溫暖平和，偏向克制，喜用留白作為觀眾情緒的傾洩口。

而現在這位導演的鏡頭則充滿了濃烈情緒，無論是拍原州的山水，還是原州的風沙，他都着重拍它們的宏偉壯觀，反襯人類的渺小和不懈努力的可貴。

而且，宏偉壯光的景色往往給人視覺的衝擊更大，導演或許是想在這部劇裡全方位展現原州的獨特。

嬴佳不怕他夾帶私貨。

因為本劇的另一位導演擅長把握劇情的節奏，她絕不允許對風景的描繪超越劇情本身，隻要劇情有跑偏的苗頭，這位導演便立刻出來控場。

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